創(chuàng)新·轉(zhuǎn)型·開拓——中國音樂藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢

　　2015年以來，“創(chuàng)新”、“轉(zhuǎn)型”、“開拓”成為中國音樂藝術(shù)的關(guān)鍵詞。在“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”、“中國音樂家協(xié)會第八次全國代表大會”、“全國音樂創(chuàng)作座談會”等一系列重要活動的推動下，涌現(xiàn)出大量新作，各種主題的演出季、藝術(shù)節(jié)接連舉行，呈現(xiàn)繁榮景象。同時，音樂理論研究斬獲一大批新成果，以專業(yè)音樂理論研究機構(gòu)、學(xué)會及學(xué)術(shù)期刊為主體，通過專題座談、專題研討、專欄筆談等一系列舉措，對音樂學(xué)理論進行整體回顧與反思，推動中國音樂學(xué)科深入發(fā)展。

　　音樂創(chuàng)作中的創(chuàng)新意識

　　2015年以來，新創(chuàng)作品占比較往年有明顯提高，一定程度上促進了音樂創(chuàng)作的繁榮和熱情。縱觀全年音樂創(chuàng)作概況，2015年度音樂創(chuàng)作表現(xiàn)出如下特點：新作品主題主要圍繞“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”、“中國夢”、“一帶一路”等關(guān)鍵詞展開，內(nèi)容涉及歌頌抗戰(zhàn)歷史英雄事跡、關(guān)注當(dāng)下社會事件、贊美少數(shù)民族風(fēng)情以及描繪自然風(fēng)光等;藝術(shù)表現(xiàn)方式已逐漸超越單一的表現(xiàn)手法，趨向融合戲劇、美術(shù)、多媒體等跨界手段，具有一定創(chuàng)新意識;創(chuàng)作群體主要是集中在北京、上海等專業(yè)藝術(shù)院校作曲系的師生以及國有院團職業(yè)作曲家，作品多以藝術(shù)音樂為主，室內(nèi)樂和電子音樂仍囿于專業(yè)音樂群體傳播，歌劇和管弦樂、聲樂更多面向社會大眾;新作品主要依靠各類國際、國內(nèi)音樂節(jié)和各大專業(yè)院團以及音樂院校以委約、比賽等形式產(chǎn)生，演出則大多依靠國家及地方政府資助，一些社會民營機構(gòu)和資本積極參與藝術(shù)生產(chǎn)并產(chǎn)生一定影響;以中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院為代表的專業(yè)藝術(shù)院校為藝術(shù)先鋒實驗創(chuàng)作提供了廣闊平臺并培養(yǎng)出一批優(yōu)秀青年后備人才;以中國國家交響樂團、中央歌劇院、中央民族樂團為代表的國有藝術(shù)院團為社會藝術(shù)發(fā)展發(fā)揮了引領(lǐng)與主導(dǎo)作用。

　　涉及具體音樂創(chuàng)作層面，當(dāng)下中國音樂創(chuàng)作所面臨的問題仍然離不開形式與內(nèi)容的創(chuàng)新問題。如何講述新時代的生活經(jīng)驗，講述中國人的故事，體現(xiàn)新時期的精神內(nèi)涵，作曲家們需要將目光重新聚焦民族音樂傳統(tǒng)，深入挖掘內(nèi)涵并以新的觀念和語言形式重新表達(dá)。在明確確立民族傳統(tǒng)文化在新的歷史時期文化戰(zhàn)略地位的前提下，如何重新挖掘傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，在彰顯自我認(rèn)同以及傳統(tǒng)審美意識回歸的當(dāng)下，跨越中西文化觀念藩籬，進而在多元化、國際化的背景下凸顯民族性的個體感受，是當(dāng)下創(chuàng)作要解決的主要問題，而這其中需要對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新、中西文化對比以及文化身份認(rèn)同等問題重新理解和認(rèn)知。

　　音樂演出市場的轉(zhuǎn)型升級

　　2015年以來，中國音樂演出市場進入到快速轉(zhuǎn)型、升級的時期。國家有關(guān)部門對演出市場，尤其是公益性演出市場的規(guī)范管理進一步加強，音樂演出市場開始逐漸消退浮腫，趨于良性健康發(fā)展。無論從節(jié)目的豐富多樣，還是從演出質(zhì)量的逐步提高來看，都呈現(xiàn)出一種健康繁榮的良好狀態(tài)。許多主題鮮明，格調(diào)高、立意高、水準(zhǔn)高的音樂演出，頻繁現(xiàn)身各大演出劇院或音樂廳。但是，目前全國的音樂演出市場發(fā)展仍然不夠平衡，市場的繁榮與各地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r緊密聯(lián)系。演出市場通常受到觀眾的經(jīng)濟能力、文化層次的影響，演出消費需求因各地經(jīng)濟水平的差距、文化概念的不同而顯示出不平衡的狀態(tài)，各類音樂演出市場的熱度，自東向西，逐層遞減，經(jīng)濟發(fā)達(dá)區(qū)演出繁盛，而西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)的演出市場則較為蕭條。這一明顯的層級式差距對于今后音樂市場的均衡發(fā)展，無疑是一道必須要想辦法跨越的鴻溝。

　　從音樂節(jié)目內(nèi)容來看，本年度的各類中西經(jīng)典音樂會的演出在許多大城市愈演愈熱，吸引了越來越多的觀眾。但從全國總體演出市場情況看，這類演出相較于流行音樂市場的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，仍然相對冷落。目前，進一步在全國各大城市的舞臺上拓展具有深厚文化底蘊的各類中西方經(jīng)典音樂演出市場，提升廣大群眾的文化欣賞水平，是今后各級相關(guān)文化部門需要加強和努力的方向。

　　從音樂院團與劇院等演出單位的經(jīng)營來看，除了國家院團以及直轄市、經(jīng)濟大省的主要院團、大型演出場所顯示出蒸蒸日上、蓬勃發(fā)展的勢態(tài)外，相當(dāng)一部分省份及地區(qū)的營業(yè)演出方式仍然缺乏市場意識，一些音樂院團只講究演出，市場開拓能力卻嚴(yán)重不足，演出市場競爭力較為低下。甚至一些地方院團存在生存危機，而一些演出場所則無所作為，只待演出方主動上門，由于缺乏自主經(jīng)營意識及市場運作經(jīng)驗，難以成為獨立發(fā)展的演出市場主體之一。此外，在這些演出單位中，還存在場地設(shè)施陳舊老化、產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小、缺乏有效籌資方式等諸多弊端。這些問題無疑限制了一部分演出單位的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭和經(jīng)營水平，長久制約著我國音樂演出市場健康有序均衡地發(fā)展。

　　此外，更為令人關(guān)注的問題是，一些新創(chuàng)作品存在著臺上振興、臺下冷清的現(xiàn)象，不具備演出市場的推廣性。雖然目前新創(chuàng)作品日益增多，但真正叫好又叫座的作品卻較為少見，相當(dāng)一部分只注重形式、輕視內(nèi)涵的創(chuàng)作，嚴(yán)重脫離觀眾的欣賞意趣，難以在社會廣為推廣、深入。

　　由上述存在的問題可見，我國目前的音樂演出市場仍處于培育、改善的階段，還不夠完善成熟。

　　音樂理論研究視野的開拓

　　2015年以來，音樂理論各子學(xué)科在學(xué)術(shù)理念、視野、方法論等方面展開了深入的研討。圍繞音樂學(xué)各領(lǐng)域熱點問題的學(xué)術(shù)會議頻頻舉行，有力推動了音樂理論研究的縱深發(fā)展。

　　本年度的中國古代音樂史研究，在既往認(rèn)知基礎(chǔ)上繼續(xù)深入，無論是律、調(diào)、譜、器等音樂本體形態(tài)分析還是傳統(tǒng)禮樂文化研究等方面，都取得了令人矚目的成果。民族音樂學(xué)的研究，成果集中于區(qū)域音樂研究、民族音樂學(xué)學(xué)術(shù)反思與方法論探討、跨界族群音樂文化研究與少數(shù)民族音樂研究等幾個突出的研究領(lǐng)域。相關(guān)研究都是民族音樂學(xué)在近幾年研究的重點、熱點。2015年這些研究在已有研究成果基礎(chǔ)上，對相關(guān)問題進行了持續(xù)研究，呈現(xiàn)出研究視野進一步開闊、理論探索進一步深化的態(tài)勢。此外，民族音樂學(xué)的研究在對學(xué)科反思的基礎(chǔ)上，也呈現(xiàn)出回歸傳統(tǒng)、強調(diào)音樂本體分析的研究趨向。學(xué)術(shù)創(chuàng)新與回歸學(xué)術(shù)傳統(tǒng)交相輝映，兩方面的理論研究對民族音樂學(xué)的學(xué)科建設(shè)均產(chǎn)生了相當(dāng)程度的推動與影響。

　　年度內(nèi)，音樂學(xué)學(xué)術(shù)活動開展頻繁，涉及學(xué)術(shù)理論研究的諸多領(lǐng)域。相關(guān)學(xué)術(shù)會議均具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)質(zhì)量。而且，由學(xué)術(shù)會議、學(xué)術(shù)活動帶動的相關(guān)話題的討論、研究，對開拓音樂學(xué)研究的新思路、新視野極具推動性的作用，相關(guān)論題產(chǎn)生的學(xué)術(shù)論文及學(xué)術(shù)影響，對音樂學(xué)界的導(dǎo)向作用日趨明顯。這些會議反映出中國音樂學(xué)科較強的問題意識與學(xué)術(shù)自覺，極大地拓展了中國音樂學(xué)術(shù)研究的理念與視野。特別是關(guān)于“中國音樂文化史”的學(xué)術(shù)討論，打破學(xué)科界限，將“中國音樂文化”置于整體中國音樂學(xué)術(shù)群體中進行充分討論，其不僅圍繞“中國音樂史”的問題，還觸及“中國音樂學(xué)”的學(xué)科定位與學(xué)科體系，引發(fā)學(xué)界廣泛討論，其帶來的深刻影響將逐漸予以顯現(xiàn)。