作者：王雨檬

　　在科技飛速發展的今天，技術正不斷挑戰和突破倫理的臨界點?？寺〖夹g的誕生使人類改變基因，打破種屬的界限，但是從倫理道德角度來看，這是干預人類自然發展的行為；網絡技術帶來虛擬、無序的網絡犯罪；核能、核武器將人類和平推向命懸一線的邊緣；高科技應用導致的生態污染問題更是比比皆是。在新時代的語境下，關于技術與倫理的討論變得刻不容緩。恰在此時，北京媒體藝術雙年展提出“技術倫理”這一主題，希望與公眾一同思考未來科技可能產生的前所未有的新倫理問題，以及審視現有科技在實際應用中已經導致的倫理危機。

大腿別哭 蓋瑞·希爾

　　2016北京媒體藝術雙年展的前身為2015年由德國奧芬巴赫造型藝術學院與中央美院合作舉辦的B 3移動影像展。2016年，此項目更名為媒體藝術雙年展，并將以雙年展的形式以后每兩年輪流在中國與德國舉辦。首屆北京媒體藝術雙年展包括兩個子展覽，分別為9月24日至10月30日在中央美院美術館展出的“實驗空間”特別展覽和9月25日至10月9日在中華世紀壇藝術館展出的“技術倫理”主題展覽。中央美院作為本屆北京媒體藝術雙年展的主辦單位，與北京國際設計周組委會、德國B 3動態影像雙年展組委會共同邀請國內外40余位（組）藝術家（團體）圍繞當下盛行的大數據、人工智能、虛擬現實、生物基因技術與元科學等五大科技支柱，通過藝術作品探討由技術引發的倫理問題。

　　早在7月舉行的新聞發布會上，中央美院教授費俊就曾對媒體藝術和新媒體藝術進行闡釋：“在今天，我們已經無法準確地界定什么是媒體藝術，什么是新媒體藝術，媒體已經從傳統意義的屏幕轉移到身體、微觀物質層面。 ”游走于昏暗的“實驗空間”內，玻璃展柜內“電光石火”般的光影設備不斷播放著仿佛漂浮于太空中的肢體；在短片《墻》中，一個男人不斷將自己摔向一面黑色背景的墻，突然出現的刺眼閃光燈捕捉到每一個撞擊瞬間; 《大腿別哭》探討了不同物體之間干涉彼此邊界的狀態;在互動裝置《我》里，觀眾通過針孔攝像裝置觀察到的是正在窺視自身的自己。這是一場以科技為前提的、充滿試驗性的展覽。德國奧芬巴赫造型藝術學院、 B 3動態影像雙年展創始人貝恩德·柯睿格在開幕式上表示：“過去幾年里，動態影像創作彰顯了極為豐富的多樣性。此次雙年展以公共的、個人的或感性的方式探索了愿望、欲望、訴求和質疑，以‘欲望訴求’為切入點，以動態影像為形式，解剖各種欲求的內部。從藝術、科技、社會等層面上來觀照‘技術倫理’的命題。 ”

　　“實驗空間”特別展覽中，虛擬現實板塊是迄今為止國內最大規模對于虛擬現實作品的集中展示，該板塊中不僅有國內藝術家田曉磊、朗雪波與王跖、劉言韜、周戭等人創作的虛擬現實作品，也有德國B3動態影像展推薦的虛擬現實電影與短片。另外沉浸板塊中的14部穹頂虛擬現實作品，讓觀眾沉浸在光怪陸離的圖像和影像中思索。

　　面對美院學子，中央美院“實驗空間”特別展覽的觀展難度略大于面對公眾的中華世紀壇“技術倫理”主題展覽，為了使公眾更好地理解展覽主題，中華世紀壇美術館展廳內與展品配套展出了大量的文獻研究內容，使相對高精尖的專業知識轉化為通俗易懂的內容，并以數據可視化的方式進行交互呈現。

　　此外，觀眾還將在北京地鐵4號線和14號線的公共屏幕中觀看到與本次雙年展相關的展示內容，并可登錄官方網站www.bmab.com欣賞這場永不落幕的“超鏈接展” ，這是本次北京媒體藝術雙年展在展覽模式上的創新，極大程度地延展了展覽內容，并將全世界范圍內與“技術倫理”相關的藝術家、哲學家、科學家在線上勾連在一起，形成巨大的信息資料庫，或者說，是一個智庫。

　　中央美院副院長、策展人蘇新平表示：“北京媒體藝術雙年展作為一個激活藝術與城市有機共生的國際創意平臺，開創性地使用城市公共屏幕作為藝術載體，使媒體藝術深度融入公共空間，形成跨地域的文化效應，為城市注入富于活力的創意能量。 ”（王雨檬）