“這部戲最打動我的是最后一場，田玉梅和七叔公一起上山給游擊隊報信，走山路，逃過國民黨的追捕，知道自己要犧牲了，她帶著女兒，抱著必死的決心，把敵人引開，讓七叔公去報信，有一段唱詞很感人，她告訴女兒，你是黨的女兒，以后要走革命路線。 ”

　　為紀念建黨95周年、紅軍長征勝利80周年，國家京劇院根據閻肅、王儉、賀東久、王受遠同名歌劇改編的現代京劇《黨的女兒》將于9月28日至30日在北京梅蘭芳大劇院上演。扮演劇中女主人公田玉梅的青年演員付佳，為故事中這名普通共產黨員不屈的精神和真摯的信仰所深深打動。

　　80多年前，紅軍離開根據地開始長征，游擊隊撤入深山，困苦堅守。敵人猖獗反撲，一時間黑云密布。在風雷聲中，災難深重的國土，驀然被江西丹霞地貌這片奪目的“紅”點燃了希望的火焰。

　　以此為背景，現代京劇《黨的女兒》講述了江西蘇區杜鵑坡田玉梅、七叔公等共產黨員在白色恐怖籠罩的艱險環境中，建立基層黨組織、堅持頑強斗爭、堅守革命信仰，最終為了完成任務而獻身的故事。全劇分為“絕地生還”“誰是叛徒”“翻云覆雨”“殺機昭然”“情深義重”“夫妻對峙”“生死抉擇”七個段落，真實再現了革命低潮時期黨的基層組織的戰斗生活，塑造了江西蘇區老中青少四代基層黨員和革命群眾的英雄形象。

　　這是付佳第一次出演現代京劇。“平時我演傳統戲比較多，現代戲在唱腔上、表演方式上和傳統戲有很大區別，對我的挑戰比較大。 ”她從中摸出了一些門道，“傳統戲中古代女子的美和現代戲中女性的美是不一樣的，古代女子含蓄，現代女性要表現得更直接一些，腰里的勁兒也不一樣，現代戲對腰和脖子的要求比較高，傳統戲中女子的腰不需要太挺，而現代戲中腰要筆直。 ”作為梅派青衣演員，付佳在扮演田玉梅一角時要求自己“先放下行當和流派” ，“我塑造的是現代人物，不能什么都按梅派的來，需要從田玉梅這個角色出發，塑造她的動作和心理活動。 ”放下行當和流派，所有的表情、動作都要從人物出發，導演說戲也給了付佳很大的啟發，“心里先得有，才能表現出來，感動自己，觀眾才會感動” ，付佳表示，這對她演傳統戲也將有所助益。

　　《黨的女兒》由同名歌劇改編而來，為了演好人物，付佳觀看了歌劇版本。“前輩演員們對人物的把握特別準確，歌劇以唱為主，京劇是唱念做打，我主要參考了他們對人物形象的定位。 ”

　　“當下，凡是呼喚對理想有追求，對信仰要堅守的舞臺劇，首先要真實，才能打動觀眾。 ” 《黨的女兒》導演之一楊小青表示，真實動人是她執導這部戲的出發點，“舞臺呈現應該營造一個黑云密布、凝重壓抑的人物生存空間，在層層烏云翻滾中凸顯一縷光明、一團紅色，體現人物心靈深處對信仰的渴求和堅守，這是我捕捉到的核心畫面和基調。 ”

　　楊小青還介紹，作品遵循戲曲“虛實相生”的美學原則，舞美采用局部的現實主義和象征主義結合的方式來確立舞臺空間，既讓人物存在得真實，又揭示內涵的崇高。音樂在充分發揮京劇藝術特色的前提下，努力創作揭示作品內涵和人物情感的主題音樂，謳歌黨的偉大歷史，謳歌人物不屈的精神。表演上首先遵循京劇藝術的表演手段和行當分工，再注入真實的體驗和個性化的創造，盡力做到人物生動、行為清晰、情感濃烈。“一切手段都要聚焦人物，青年演員歷經了一次刻畫人物的艱苦創作。 ”

　　另一位導演徐孟珂也透露，大家每每排練到動情之處都會暗自落淚，這不僅說明演員們認真的排練狀態，更說明故事本身讓每一個人都受到了教育。

　　為了創作出具有深厚歷史感和文化底蘊的作品，主創團隊還曾赴江西南昌、瑞金、興國、井岡山等地采風，實地考察了南昌八一起義紀念館、新四軍軍部舊址、中華蘇維埃共和國舊址、“二蘇大”舊址、葉坪鄉黃沙村華屋、紅井革命舊址、中央革命根據地歷史博物館、興國革命烈士陵園、瀲江長岡鄉調查紀念館、蘇區干部好作風紀念園、井岡山革命烈士陵園等地。藝術家們采訪了解歷史細節的相關人員，與黨史研究人員座談，收集歷史文獻、口述史錄音、錄像等歷史資料，現場聆聽了原生態的興國民歌，在聆聽蘇區故事、感受蘇區精神的同時，收集創作素材，力求達到藝術真實與生活真實相結合。

　　“這既是革命歷史題材，又是一個女性化的、情感化的題材，既要有力量，又需要細膩。 ”在主題層面，楊小青說，“當前一些人信仰缺失，國民素質有待提升，這部戲要喚起人們對黨、對信仰、對人性的堅定信念，要讓觀眾看到精神層面的堅守，開掘人性的深度和復雜性。 ”在藝術層面，楊小青還表示，從傳統戲到現代戲最大的改變是對樣式的認識，這部戲要化用程式，捕捉一個樣式，要有樣式感，在京劇現代戲的創作中做一些改革和探索。（怡夢）