關(guān)注事件：王笑寒的音樂會(huì)評(píng)論

　　核心觀點(diǎn)：王笑寒的音樂會(huì)評(píng)論不以權(quán)威下結(jié)論，并推介不同觀點(diǎn)，展示更多的思考方式和審視線索，給普通聽眾乃至專業(yè)學(xué)子的啟發(fā)和教益更多。

　　做古典音樂報(bào)道的記者工作，年頭一長(zhǎng)就經(jīng)常被逼著寫各種演出評(píng)論了，但其實(shí)大多只是一些感官感受而已;當(dāng)然，演出內(nèi)容涉及層面越多越豐富，可以“下手”的地方也就越多，揚(yáng)長(zhǎng)避短，也還是可以做到可讀性的。所以，最怕寫的，寫得最少的，也是最沒有底氣寫的就是獨(dú)奏音樂會(huì)，因?yàn)橐魳肥窃谒械募夹g(shù)技能層面都解決了之后，才能夠被演奏者清晰理解和清楚表達(dá)的。所以，其實(shí)我們這樣的“評(píng)論”對(duì)于相當(dāng)數(shù)量的音樂愛好者來講是解不了渴的，甚至還會(huì)有誤導(dǎo)。

　　但是，讓人遺憾的是，起碼在中國(guó)極少有古典音樂演奏的高手寫音樂會(huì)尤其是為自己的同行寫評(píng)論。今年夏天，中央音樂學(xué)院附中的教師王笑寒在他擔(dān)任總監(jiān)的魯賓斯坦國(guó)際青少年鋼琴比賽的官微上定期撰文，他所采訪的鋼琴世界名家的內(nèi)容讓學(xué)鋼琴的和像我這樣的樂迷異常“解渴”，每一篇都有豐富的專業(yè)內(nèi)容，從這樣的文章中能夠?qū)W習(xí)到的對(duì)古典音樂的理解方法是在其他地方學(xué)不到的，我也自然成為了王笑寒文字的“粉絲”。說實(shí)在的，讀他的文字遠(yuǎn)比現(xiàn)場(chǎng)聽過他的演奏要多得多，畢竟在北京想要聽到一個(gè)中國(guó)鋼琴名家的獨(dú)奏會(huì)，一年一場(chǎng)已經(jīng)是不容易的了。不過，讓我更加感到收獲和驚喜的還要算是王笑寒對(duì)鋼琴名家獨(dú)奏會(huì)的樂評(píng)，從他的文字中，你可以循著他對(duì)技術(shù)的解讀一步步由內(nèi)而外地理解演奏家為什么會(huì)出現(xiàn)你現(xiàn)場(chǎng)聽到看到、理解和不理解的各種狀況，通過一個(gè)音樂家的眼睛，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的理解雖然對(duì)了，但卻是沒有技術(shù)性認(rèn)識(shí)支撐的;或者你的理解完全錯(cuò)了，因?yàn)槟氵€不懂得這個(gè)行當(dāng)?shù)摹凹夹g(shù)”。

　　一周前，國(guó)家大劇院鋼琴系請(qǐng)來了享譽(yù)世界的瓦萊里·阿凡納西耶夫，因?yàn)槔习⒎驳膸煶锌梢灾苯幼匪莸截惗喾遥赃@場(chǎng)音樂會(huì)他演奏的三首知名度最高的貝多芬奏鳴曲，受到的關(guān)注度之高是可想而知的。我沒有去聽這場(chǎng)音樂會(huì)，但第二天在樂迷和專業(yè)圈引起的反響異常強(qiáng)烈，喜愛和不喜歡的人都用相當(dāng)“極端”的態(tài)度表達(dá)自己的感受，但基本上屬于感官感受，真正能夠碼出一、二、三的沒有。

　　很快我就收到了王笑寒發(fā)來的一篇樂評(píng)，讀起來有趣又教益頗多。對(duì)于老阿凡這樣有出身又有個(gè)性和復(fù)雜人生經(jīng)歷的音樂家的現(xiàn)場(chǎng)演奏，需要更專業(yè)的眼光、更技術(shù)性的解構(gòu)和更具學(xué)術(shù)性的理性分析。王笑寒的文字雖然不一定能讓我身臨其境，但卻能夠了解到一個(gè)鋼琴家是如何去從技術(shù)完成的角度，理解另一個(gè)鋼琴家的技術(shù)背后那些影響技術(shù)完成的原因或者動(dòng)力，這與我們平時(shí)欣賞音樂的視角大相徑庭，但卻會(huì)更加令人信服，因?yàn)橛欣碛袚?jù)。

　　幾天前，曾經(jīng)與黃蒙拉討論小提琴，他也講到了這個(gè)技術(shù)話題：說出來的“風(fēng)格”都是虛幻，只有精確表達(dá)譜面每一個(gè)音符的細(xì)節(jié)，才會(huì)有精確的風(fēng)格表達(dá)。而精確的精髓就是細(xì)節(jié)。這讓我對(duì)音樂家理解音樂和演奏音樂的思維又有了不同的認(rèn)識(shí)。

　　很有意思的是，王笑寒又給我看了一位中央音樂學(xué)院鋼琴專業(yè)出身，如今在國(guó)家大劇院工作的林莎，回應(yīng)他這篇樂評(píng)的文字。在這篇文字中，林莎并不完全認(rèn)同王笑寒的看法，她更多地從老阿凡的人生經(jīng)歷中看到了那些不為聽眾理解的“必然”，進(jìn)而給老阿凡的灰暗和技術(shù)錯(cuò)誤找到了一種可以欣賞的理由。

　　王笑寒在這個(gè)樂評(píng)的后面附上了林莎的不同見解發(fā)在了魯賓斯坦比賽的官微上，這種方式在樂評(píng)人中是很少見到的，絕大多數(shù)的樂評(píng)人都是極具排他性的，王笑寒這樣做說明自己首先很有專業(yè)自信;其次，林的視角和觀點(diǎn)對(duì)他來講也是有益的。王笑寒以“一家之言”而不是讓自己以“權(quán)威”和“唯一”給人下結(jié)論，并且推介不同觀點(diǎn)，展示更多的思考方式和審視線索，這樣的樂評(píng)給普通聽眾乃至專業(yè)學(xué)子的啟發(fā)和教益會(huì)更多。真心希望今后能夠在更多的名家鋼琴獨(dú)奏會(huì)后，看到王笑寒眼光獨(dú)具的“一家之言”。