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　　日前，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》公布，明確提出大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。近日，花千骨、瑯琊榜等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇相繼盤踞收視率寶座，將于月末上映的《羋月傳》更是未播先火。網(wǎng)絡(luò)文藝成就迭出加之政策利好，諸此種種被認(rèn)為標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“黃金時代”的到來。但中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、博士生導(dǎo)師陳奇佳則認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)況要一分為二地看待，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖規(guī)模巨大亦不乏良品，但眼下的 “IP熱”并不完全等同于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。以下為光明網(wǎng)采訪實錄。

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“黃金時代”言之尚早

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最好的時間段是在2000年至2005年，因為在那段時期出現(xiàn)了大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，現(xiàn)在很多作者創(chuàng)作的文學(xué)，也都是來源于那段時間流行過的作品類型。這些題材在如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代全部重新復(fù)活，例如仙俠小說如今又受到人們的追捧。盡管當(dāng)前并不是完全繼承以往仙俠的寫法，也有自身很大程度的變化，但從更根本上還是對之前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行模仿和復(fù)制。之前2000年到2005年時期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)在相比，存在著更多新鮮的要素。

　　從整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢來說，這些年應(yīng)該說是呈現(xiàn)一種萎縮狀態(tài)。一方面，網(wǎng)絡(luò)小說有著更強(qiáng)勁的發(fā)展，另一方面它的原創(chuàng)性和創(chuàng)造性開始逐漸減弱。具體的原因主要是，很多作者受到商業(yè)誘導(dǎo)因素而進(jìn)行創(chuàng)作，缺失了作品藝術(shù)層面上的創(chuàng)造力，一味的去模仿過去流行的文學(xué)類型，忽視了自身的原創(chuàng)性。另外，國家的管理較為嚴(yán)格，在一定程度上也影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境的自由性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展存在一定的局限性，尤其是在內(nèi)容和題材上，政府部門的管控是必要的，但是對于管控的方式，以及管控的效果是否明顯等需要進(jìn)一步的討論。

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　　“熒屏IP熱”更多是基于市場規(guī)則

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文化產(chǎn)業(yè)方面有積極的意義，因為它提供了龐大的資源支持，給改編提供了更多的選擇性。現(xiàn)在非常流行的作品如致青春，蝸居，瑯琊榜等，雖然這些作品難以算是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作，但它們卻擁有不小的電視受眾群體。盡管這些作品也不一定包涵很多美學(xué)的意義，但是它們都很適合被加工改編為電視劇。現(xiàn)在有些在網(wǎng)絡(luò)上較為流行的作品，比如盜墓筆記，卻不一定適合改編后呈現(xiàn)在熒幕上。一方面是因為技術(shù)上的原因，另一方面是它能否符合當(dāng)下的市場需求有待商榷。還有就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)量非常之大，必須要經(jīng)過大量的揀選，才能成為電視劇、網(wǎng)游、電影、動漫的劇本上的支撐。從細(xì)節(jié)上分析，主要是要了解當(dāng)前市場的規(guī)則和觀眾的需求。同時，這也啟發(fā)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編新的探索和認(rèn)識。

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拓展了信息渠道和文學(xué)內(nèi)涵

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩方面的界定。第一種是相對較窄面的界定，它主要是利用網(wǎng)絡(luò)媒介特殊性來進(jìn)行創(chuàng)造的文學(xué)。所謂狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指專門發(fā)揮這樣一種媒介的特性，來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作以求創(chuàng)作出和傳統(tǒng)意義上完全概念上不同的文學(xué)。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)布在網(wǎng)頁上，可以隨時和讀者進(jìn)行互動，這是傳統(tǒng)文學(xué)很難實現(xiàn)的。

　　第二種是認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)在本質(zhì)上沒有區(qū)別，以前印在紙上，現(xiàn)在發(fā)布在頁面上，如此而已。最大的區(qū)別在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體量是傳統(tǒng)文學(xué)所不能比擬的。我在07、08年統(tǒng)計的時候，起點小說文字就已經(jīng)有三四十萬部，現(xiàn)在至少有幾百萬部，這可能相當(dāng)于中國出版物的總和了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量大的同時，也就會帶來濫竽充數(shù)的情況。但體量大畢竟有基礎(chǔ)，也就會有成果。

　　我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有好多寫的非常之好，當(dāng)然不能拿《水滸傳》《紅樓夢》之類很高的標(biāo)準(zhǔn)來要求，紅樓夢到現(xiàn)在有300年，再沒有出現(xiàn)過這么高成就的經(jīng)典。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正意義上的經(jīng)典會不會有、能不能出現(xiàn)是無法預(yù)測的，也沒必要做太多的苛求。但就目前來看，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不足以對傳統(tǒng)文學(xué)業(yè)界形成非常有力的挑戰(zhàn)，以后是不是終究會有，這個不好說，還要關(guān)注。

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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)政策扶持宜從“虛”處入手

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　　個人覺得國家和意識形態(tài)機(jī)關(guān)在這方面的管理，包括政策的扶持上，最好是從“虛處”入手。相關(guān)部門當(dāng)然要管，但對于具體拍攝的內(nèi)容的不要太過嚴(yán)格和管控，應(yīng)給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更大空間和自由。除了一些大是大非問題，不宜設(shè)置過多的“硬杠子”，過度的監(jiān)管可能會起到反的作用。國家有關(guān)部門可以對近幾年來網(wǎng)絡(luò)政策內(nèi)部做一個調(diào)查，及時了解人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)政策監(jiān)管的看法，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造一個更輕松的環(huán)境。

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　　（光明網(wǎng)記者 宋文鑫）