最近，被稱為“業界良心”的BBC紀錄片陷入輿論風波，其2011年出品的《人類星球》被質疑“造假”。隨后BBC對相關內容進行了審查，發表了聲明：“BBC被告知，2011年的《人類星球》的關于科羅威人的一集出現了有違準則的情況……BBC回顧了《人類星球》中的相關畫面，發現關于部落搬進樹屋的描述是不準確的。”
實際上，說《人類星球》“造假”一事引發風波的說法有些夸張。若從紀錄片專業生產的角度對此事進行判斷，這種做法其實屬于業界長期以來常見的。早在上世紀20年代，人類歷史上最早的紀錄電影——羅伯特·弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》，就已經把消失的人類文明和生活方式通過景別再現模擬了出來：羅伯特·弗拉哈迪搭造了一個生活區域，展示愛斯基摩人冰雪上捕魚、狩獵的生活方式。而這種記錄還原的方式，人們從最初就沒有質疑。對比《北方的納努克》再看《人類星球》一事，就顯出了一種不合邏輯地指責。
影像的表達需要物理化空間，哪怕是動畫模擬或者人造場景。現實當中正在發生的事，事件周圍的環境、空間可以隨時拍攝，但歷史事件或已經逝去的東西，其物理化空間也已經消逝，我們只能通過場景再現進行影像記錄。僅通過口述或者文字記錄，是無法對歷史事件或已經逝去的東西進行影像傳播的。
真正的紀錄片，核心原則是真實，其實這也是紀錄片的靈魂和生命。界定紀錄片的真實性，要把握兩個層面：一是有無主觀造假動機。看紀錄片有沒有造假，要看它的主創團隊價值追求在哪，作品的核心意義是什么。假如一部紀錄片標明實拍，內容卻是通過技術方式實現的，主創團隊特意遮蓋影片背后的技術手段，具有造假主觀意圖，就能說它造假。但是，若主創團隊沒有說紀錄片是實拍的，人們卻說其造假，可能就是因為不了解這種影像表達方式而造成的。我們現在的VR、MR（介導現實Mediated Reality）、AR技術，也是一種虛擬現實，這些方式也會在紀錄片中使用。將來，影像將有越來越多的表達方式，人們須找準紀錄片的價值追求和核心意義，認清真假。
另一個層面，是紀錄片的專業性是否足夠。一部紀錄片，要通過再現手段還原歷史中的真實存在，一定要有科學、專業的觀點作為支撐，并由專業團隊描述這種觀點。人們不可能百分之百地還原歷史，但我們要無限接近那根鑒定線，這在紀錄片領域也是一樣。紀錄片中呈現的專業科學認知，是否在過去的時空中真實存在過是最主要判斷依據。BBC等大牌制作公司，在這些方面是很慎重的。
對于廣大受眾來說，紀錄片也是一種消費產品。大家關心和自己利益相關的內容，如涉及藥物、健康方式的紀錄片，對一些常識性的假象較為敏感。但是，當受眾觀看和自己沒有實質性利害關系的紀錄片時，大家的關注點就從紀錄片的真實性轉移了，大家更看重的，是紀錄片的真實感。現在有些紀錄片，哪怕是實景拍攝的現實題材，鏡頭中人物說的話和展示的場景給人一種假的感覺。紀錄片是把現在的生活記錄下來成為將來的歷史。因此，作者用影像展示生活故事時，應該秉承歷史的態度，以紀錄片的良心為底線，真實地表達真情實感。
紀錄片這么多年發展下來，它的類型、樣態、風格慢慢地多了起來，例如作者紀錄片、媒體紀錄片、商業紀錄片等。約翰·格里爾遜曾說，一個真實的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但清楚與簡單并不是把故事戲劇化。我們討論紀錄片的造假問題，就不得不說說故事戲劇化的問題。商業紀錄片有自己的敘事要求，它稱作故事化。探索頻道（Discovery Channel）的特點是通過好奇心來滿足受眾需求，所以探索頻道會把故事講得有情節、戲劇化一些。這與格里爾遜遵循的樸素紀實原則并不相悖。
我們說真正的紀錄片，越是純粹、樸素的越有味道，并且越有文獻價值，距離生活越近。可是，紀錄片不是單一的，我們不應用一種價值來評論所有的紀錄片。現在有些紀錄片，確實存在一定的戲劇化敘事技巧，拿捏好這個度很重要，團隊對紀錄片項目的核心訴求也很重要。凡事講取舍，得失失衡，讓紀錄片過于戲劇化，不真實，這個項目就是不成功的。一部有趣的、大家愿意看的紀錄片，其戲劇化是為傳播知識而存在。所以哪怕紀錄片戲劇化，它的核也應該是真實的。
現在，紀錄片慢慢放下了姿態，走進了更多人的生活，受眾看紀錄片、消費紀錄片，也逐漸成為一種生活方式。當下，保證紀錄片永遠充滿生命力，真實尤顯重要。真實在一部真正純粹的紀錄片中，不可撼動。
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（光明網記者劉朝采訪）
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