主旋律題材的影視作品一直試圖探尋、建立更加符合當代人審美和情感體驗需求的話語體系，如2019年上映的《我和我的祖國》、2020年上映的《我和我的家鄉》等，均通過新的表達方式獲得了優秀的成績。今年正值中國共產黨建黨100周年，主旋律題材的影視作品創作迎來了“小高潮”，在數量、類型、質量等方面實現了質的進步與發展。截至日前，2021年共上線了《覺醒年代》《山海情》《經山歷海》等數十部相關電視劇作品，收獲得了大量網友，尤其是青少年的關注，并且豆瓣評分大都獲得了超過9分的高分。
那么，與過去的作品相比，主旋律影視作品呈現出什么樣的新特點？為何能吸引當代年輕人的關注？會帶來怎樣的社會價值？未來的發展方向如何？就此，光明網記者采訪了北京師范大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任楊乘虎。以下為采訪實錄。
制作精良、人物立體、題材豐富
從去年年底開始，主流電視劇的創作呈現百花齊放的狀態。《在一起》《最美逆行者》等抗疫題材影視作品獲得了收視和口碑的雙豐收。緊接著，《跨過鴨綠江》《山海情》同期播出，探索出重大革命歷史題材和脫貧攻堅題材的年輕化表達方式。《山海情》的“出圈”，讓人們看到沾滿泥土氣息的影視作品，同樣能受到青年觀眾的喜歡。《跨過鴨綠江》熱播，讓年輕觀眾在革命歷史題材影視作品中找到初心和使命。近期熱播的《覺醒年代》甚至引發了青年觀眾的催更，成為了一部部影視教科書……
《山海情》預告海報
主流影視作品的熱播說明這類題材在青年群體中有需求，并且證實年輕人并不排斥主旋律影視作品，反而優質的主旋律作品能引發年輕人足夠的興趣，擺脫了過去的收視率低、制作粗糙的刻板印象，成為精品的熱門劇。但這也提示我們，如果沒有過硬的品質，無論是何種類型的作品觀眾也不會為之買賬。要想占據青年文化市場，文化生產者必須提升自己的職業水平，《覺醒年代》《山海情》無論是在拍攝、演員的挑選還是臺詞劇本方面，都展現出了敬業的文化創作團隊的優秀水準，這也是這些劇收視率高、能夠引起現象級討論的根本原因。
《覺醒年代》《山海情》這類主旋律影視作品成功的另一個重要因素就是，它們的主題都聚焦不同年代中青年人的奮斗歷程，雖然他們生活在不同的時代，有著不同的背景，但風華正茂的他們都有為國家干事業、為人民謀幸福的志向。與他們年齡相仿的現代年輕的觀眾更容易與他們產生共鳴，觀眾們在這些人物身上看到的不僅是過去的歷史，更是人生路上的坐標和向導。
首先，這類作品做到了在細節上充分打磨，通過還原年代感體現真實性，充分提升了作品的質感。其次，不再拘泥于以往對英雄人物高大全的表達方式，而是力求呈現有個性、有情感、有故事的人物形象，從而引發人們的共鳴。與此同時對年輕觀眾心理的揣測有了提升，充分調動起年輕觀眾的積極性。
這些主旋律影視作品以史詩般的藝術形式回答了中國道路和方向問題，通過選取微觀的時代，以問題為中心進行講述，以找尋為敘事牽引，以找尋過程中人物形象的戲劇性對比為落點，呈現出各個時期國人對國家道路和發展方向做出探索的種種努力，從而引出整個故事主題：是歷史選擇了中國共產黨，時勢英雄的孜孜探求，做出了如今的正確選擇。電視劇通過這樣的方式，尋找到一個新時代對國家道路和方向進行詩性回答的影像路徑，將國家的宏大命題根植于大眾的文藝文化之中，將寓教于樂和主流性進行有機結合。
此外，當代優秀主旋律影視作品還在“服化道”、電視語言和畫面美學等過去常常被忽略的“軟技術”方面進行了大量的創新和探索，吸收了大量的美學元素，通過瞬間定格與美術圖像的紀念性結合，讓劇作更具真實性。并且，新時代的主旋律影視作品還更加注重故事編排的內容與觀眾認知的結合，進而激發觀眾的知識經驗，產生影像與情感的共鳴。
觀眾對歷史故事的熱情、對偉人風骨的景仰、對理想信仰的追尋一直都在，歷史題材、黨史題材的文藝作品是有市場的，也是大家所期待的。從不同角度，以不同方式，用多樣技術，將這些異常珍貴的故事講好，既是黨史研究者的責任，也是影視創作者的責任。
同時，當前的這些主旋律電視劇實現了多樣化發展，在題材、內涵、類型方面實現了大拓展，開發了軍旅類、戰爭類等年代和革命題材。在敘事、攝制、傳播等方面大膽突破和創新，使其發展不僅倚靠國家層面“弘揚主旋律, 提倡多樣化”政策的幫扶，更依托廣大受眾的支持和市場需求的主動拉動，進而走出一條接地氣的、反映民眾心聲和時代召喚的、承載民眾記憶的中國特色類型電視劇的發展之路。
在人物塑造方面，這些作品避免了標簽化、臉譜化的“模板”嵌套，以平民化、下沉式的視角展現大時代中的小人物、大背景下的微生活，刻畫全面、立體和飽滿的人物形象，而不去刻意美化甚至預設英雄光環。《大江大河》中的宋運輝、《驚蟄》中的陳山、《激情的歲月》中的王懷民等，他們或執拗、或莽撞、或粗心，不盡完美卻真實可愛，弱點的呈現顯然并未影響積極的人物設定。也正因如此，觀眾在電視劇觀看過程中才能將劇中人物自然而然地代入生活、凝視自身、關照當下，主旋律電視劇中的角色形象才由此得以真正的走出歷史，卸下鎧甲，平視觀眾，走近大眾，縮近彼此的心理距離。
在劇情設計與敘事手段方面，這些優質作品一改之前教條化、崇高化的缺點，讓塵封的歷史文本活了起來，扭轉了獻禮劇刻板沉悶的固有印象。在敘事過程中注重細節描寫和對社會現象、人心的刻畫，反映、擁抱、關注現實，用娓娓道來、以小見大的方式進行劇情的立體化和多面化呈現。
除此之外，這些作品連通了小和大、他和我，這種處理策略應是主旋律題材劇的共通規律。國家敘事與個體命運交織、平民視角與人文情懷共融、民族奮斗與青春成長共生，無論何種類型的影視劇創作，都必須對“時代”保持聚焦。影視劇創作要回到它的根本，就是表現現實，表現時代中人們的生存和情感，表現時代對人的推動、裹挾和改變，也表現人在時代洪流中經歷的追求、挫折和轉變。
主旋律影視作品成為黨史教育的優秀教材
“《覺醒年代》有續集嗎？”追劇后，不少網友開始發問。續集是什么？也有網友回復“續集就是，我們今天的幸福生活。”今年恰逢中國共產黨成立100周年，百年前的青年人正在干什么？《覺醒年代》通過影像語言再現了當年的奮進故事。百年前的青年人正在覺醒，他們的青春正激勵著當下的青年人不斷前進。
一定程度上，主流影視作品能讓年輕觀眾在其中找到自己的位置，能夠找到前進的動力和方向。就像《覺醒年代》被大家稱作黨史教育的優秀教材，它的確發揮了這個作用。
主旋律電視劇與電視主流文化有著天然的血脈關系。主流文化是建立在國家利益、社會公共利益、公民道德等之上的文化形態。主旋律電視劇是電視主流文化呈現的重要手段，收視群體廣泛，面向各個階層，傳播影響輻射面大，在價值引領中起著積極的導向作用。新時代的主旋律電視劇正是集中體現先進文化和民族精神，弘揚以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神的物質載體，這使其成為追逐中國夢道路上的強大、持續的動力。
社會認同的構建需要引領。既然大眾關注的重心已從社會政治領域轉移到個人生活領域，從精英話語轉移到日常觀照，從完整的時空敘事轉移到碎片化的現實瞬間，意識形態的呈現更需要“貼近”大眾認知，將個體鮮活的生活境遇與社會現實的大變革、大發展聯系起來，展現人民群眾豐富的生活細節、細膩的人生情感和多元的人性空間。
在未來發展中尋求轉型和突圍
現在是主旋律作品的井噴發展期。井噴發展期的主流影視創作應繼續堅持高質量發展的路徑，在劇本打磨、演員選擇、服化道配置等方面，都應當保持一個較高的水平。
主旋律劇在尋求轉型和突圍的過程中，也應注意以下幾個方面的問題和重點。其一是緊扣主題。要牢牢把握主旋律題材的主旨與基調，主題鮮明突出，切不可為了追求收視率而強加娛樂化、低俗化元素，如強拉感情線、硬套其他題材電視劇劇情等，搞成“四不像”。其二是要立足真實。主旋律劇的敘事視角和立場應理性客觀，采取娓娓道來、潤物細無聲式時代禮贊的方式弘揚主流價值，而不是阿諛奉承式的英雄主義吹噓，更應避免脫離現實的“神戰劇”“奇俠劇”以及鼓吹式、大躍進式的敘事。其三是要呈現現實。電視劇的藝術化處理、想象式演繹要有限度、以真為本，始終堅持有據可依、有史可鑒。 最后，要避免“低級紅、高級黑”的現象再次出現，杜絕雷劇。
新時期主旋律電視劇在凝聚社會認同、達成發展共識上起到了不可忽視的重要影響。在堅持藝術性、思想性相統一的審美價值同時，還需通過革新其敘事策略，將主流意識形態轉化為有利于流行的影像觀念。
（光明網記者譚朋美 采訪整理）
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